فلسطين/ الدكتور حاتم جوعيه

(  قصيدة مهداة إلى الشعب الفلسطيني الأبي والشجاع الذي  ما زال يناضل ويكافح من أجل كرامته ونيل حقوقه كاملة  -  وبمناسبة ذكرى يوم الأرض وعام النكبة )

قبلة َ الشَّرقِ  لكِ  الشَّعبُ  استجابا       كنتِ      نورًا     وضياءً      وكتابا 

يا    فلسطينُ     تبارَكتِ     حِمًى        أهلُك  اعتادُوا  على  الدَّهر الصِّعابا 

أنتِ أرضُ الطهر ِ نبراسُ  الهُدَى         يبتغيكِ     الكونُ     دارًا      وإيابَا 

نحنُ   في   التاريخ ِ  سفرٌ   خالدٌ          والحضاراتُ      بنيناها        قبابَا  

لم      تزلْ     راياتُنا       خفّافةً          في   انتظارِ  الفجرِ  شوقا  وارتقابَا

قد  رضعتُ  المجدَ  طفلاً  نازحًا         وَسُقيتُ     الحُبَّ    كاساتٍ    عذابَا  

أنتِ   قدسي ،  وسمائي ،  ودَمي         بعدَ  هذا  الطهرِ  لا  أهوَى  اغترابَا 

شعبُكِ   الصَّلدُ    أبيٌّ    لم   يهُنْ          وَيمينا        سيُصَفِّيهِ         الحسَابَا 

رغمَ  عسفِ  الظلم ِ، قد  هزُّوا الدُّنى          يبتغونَ    الموتَ    مجدًا     وطلابَا 

ويخوضونَ    خضمَّاتِ    الرَّدَى         في  انتشاءٍ ...والدُّجَى  يعلو  التِهَابَا  

هُمْ  نجومٌ   في الدَّياجي  أزهَرَتْ         يا   بلادي   واقبسي   منهم    شهابَا 

أنظرينا    يا   بلادي   قابَ    َقوْ         س ٍ  غَدَاةً  سوفَ  نعطيكِ  الجَوابَا    

خَسِىءَ     المُحتلُّ    أن    يجتثنا         جذرُنا  الرَّاسخُ  لا  يخشَى  الصِّعابَا 

كلُّ   شبر ٍ   في   ثراكِ   صارخٌ          عربيٌّ ...  أبدًا       نبقى     عرَابَا   

سائلي   التاريخَ   عن     أمجادِنا          فهْوَ   لو   ساءلتِ   يُنبيكِ   الجوابَا 

يشهدُ   التاريخُ     أنَّا    لم   ندَعْ           ساحة َ  الموتِ   ولم    نَلْوِ   هرابَا  

كانَ    صَكًّا    وقَّعُوهُ    يا    لهُمْ           قبضُوا  المالَ   وقد  باعوا  الترابَا 

وانتتشَرنا   في   المنافي    يومَهَا         واكتسَتْ    أيَّامُنا     الغُرُّ     ضَبابَا  

يا     مُلُوكا     خذلونا     وَيحَهُمْ          سلَّمُوا الأوطانَ  وانجرُّوا  انسحابَا  

يا     ملوكًا     كحذائي   عرشُكُمْ          خزيُكُم  قد  جعلَ   الخصبَ   يَبَابَا   

تلكَ   تيجانٌ   تبيعُ  الأرضَ  والْ        عِرْضَ تبقى في قصورِ الخزْيِ نابَا 

ما   لشعبِ  العُربِ  لا   يهتزُّ  ما         لعروشِ  الظلم ِ  لا   تهوي  خرابَا  

يا  شعوبًا  في  الدُّجَى  كم  رتعَتْ         آنَ   أنْ    تنضُوا  هوانا   واكتِئاتبَا  

رُغمَ   عَسْفِ  الظلم ِ  أتتُمْ   هُجَّعٌ          ما  رفعتُمْ   صرخة َ الحقِّ  غضابَا  

ما   تركتُمْ   سُدْفة َ  الجَهل ِ  وكمْ           كم   فتحتُمْ   في  الدُّجَى  بابًا  فبابَا 

ذُهِلتْ   من   نومكم   كلُّ   الدُّنى          وهوَان ٍ     جَرَّ     أشياءً     غِرَابَا 

قد مَشَى الغربُ على هام ِ السُّهَى           أنتمُ  في الدَّرك ِ  تشكونَ   انسحَابَا  

كم    عروش ٍ    حَطَّمتهَا    هِمَمٌ            وَشُعوبٍ    حقّهَا    المَوؤُودُ    آبَا  

إنَّمَا      للظلمِ      يومٌ     يَمَّحِي             والرَّوابي    تلثُمُ    النورَ   المُذابَا 

كم     بقاع ٍ    بدماءٍ ...  إرتوَتْ             تبتغي   العيشَ   كريمًا   مُستطابَا 

واشرَأبَّتْ   في    الذُّرَى    ألوية ٌ           طابَ جُرحُ الشَّعبِ يا مُحتلُّ  طابَا 

يا  فلسطينَ  المُنى  حَيَّاكِ  شعبٌ             إستقى   الأحلامَ     نمَّاهَا   عذابَا 

ما    نوالُ    الحقِّ     إلاّ     بدمٍ             سِنُعيدُ   الحقَ    قهرًا   واغتصَابَا 

فإذا     أحرارُ    شعبي    أبعِدُوا             وابتلى  أفقُكِ  عَسْفا   واضطرَابا   

والقرابينُ       وَهبناهَا        فِدًا              حَجَّبُوا   الفجرَ   وغطُّوهُ   حِجابَا   

وبكى    النجمُ     على   أمجادِنا              أهلُنا  الصِّيدُ  فكم  أبدُوا  العِجَابَا   

حُلمُنا   المَنسيُّ   أضحَى    يانعًا             فاستقينا   الموتَ  شهدًا  وَرُضَابَا 

يا    بلادي    وضحَايَانا    جُسُورٌ           تبعَثُ  الشَّمسَ التي  كانت  سَرَابَا   

صرخة ُ الشَّعبِ  رُعُودٌ  زلزلتْ            صاحتِ القدسُ وكم هزَّتْ  هضَابَا 

يا عروسَ  العُرْبِ  يكفيكِ  أسًى             لم    تعُدْ  عيناكِ    تنهلُّ   انسكابَا 

شعبُكِ  المغوارُ  في عتمِ  الدُّجَى            يصهرُ  الأغلال   يجتاحُ  الضَّبَابَا  

ضِفَّة َ  المجدِ   ويا   رمزَ  الفدَا              أهلُكِ  الصِّيدُ   لقد  هَبُّوا   غضَابَا 

فيمينا     كلُّ    حقٍّ     عائدٌ ...            سارَ شعبي في اللَّظى هاجَ اصطخَابَا 

يا  رَصاصَ الغدرِ إنَّا  لم  نهُنْ              بدمانا    الحُمر ِ    رَوَّينا    الترابَا  

حُلمُنا   المَنشُودُ   أسمَى   غايةٍ             من  نضالِ  الأهلِ   يزدَادُ  اقترابَا  

يا   فلسطينُ   لقد   ذبتُ   هَوًى            فارْحَمِي  الطَّيرَ الذي أمسَى مُصَابَا  

كم  شربتُ الحُبَّ  كأسًا  مِنْ  يَدٍ            وَلثَمتُ   الخِصبَ    قبَّلتُ    الترَابَا 

قد  سَقيتُ  الجُرحَ  أنغامَ   المُنى            وَوَهَبتُ   الكونَ    ألحانا     عذابَا 

أيُّهَا  الزَّيتونُ   تدري  كم   عُهُو            دٍ    قد   قطعناها  وأشعلنا   شهابَا   

نحنُ     أقسَمنا     يمينا      للفدَا           وَضَمَمناها       وُرُودًا      وحرَابَا  

وَرَفعنا    راية َ   للتحرير ِ   حُلْ           مَ     فلسطينَ  التي  أعْيَتْ   جَوَابَا 

يا    بلادي   كم    أذاقونا   أسًى           آنَ   للباغينَ    أن    يلوُوا   هِرَابَا  

قد   قضَى  دهرٌ  بتشريدٍ    فجُبْ          نا   بقاعَ   الأرض ِ  أشتانا   غرَابَا 

نحنُ   نبقى  في   صمودٍ  راسخ ٍ          وَسَنُجلي    عن     مغانينا    الذئابَا 

في  خيامِ الحُزن كم شعبي اكتوَى          نحوَ   لُقياكِ     وكم     دمع ٍ   أذابَا  

في    المتاريس ِ   أسُودًا    وُلِدُوا         بهَرُوا  الطغيانَ   كم  كانوا  صلابَا  

وانظري خلفَ خُطوطِ  النارِ  شَعْ         بي   أذاقَ   المُعتدِي   نارًا   شهابَا         

وانظريهِم  في خضمِّ  الموتِ  كمْ          يعشقونَ  الموتَ    يفدونَ    الترابَا 

من  أغاني الموتِ  يُسقى  موكبي          موردًا    جمًّا      وأنغامًا     عذابَا 

في  خيامِ  للحُزن ِ  شعبي  صامدٌ          يلثُمُ      الرَّشَّاشَ      دينا     وكتابَا 

في  خيامِ   الحُزنِ   يبني   مجدَهُ           يبتغي    الحُرِّيَّة َ   الحَمراءَ     بابَا  

فيمينا       حقُّ     شعبي    عائِدٌ          عزمُهُ  الحُرُّ   لكم    ألوَى   صعابَا  

لا     ينالُ    الحقّ     إلاَّ      بدمٍ          سنعيدُ   الحقَّ     قهرًا    واغتصَابَا  

سورياليات حقيقية/ د. عدنان الظاهر

 

 

1 ـ أخناتون القاهرة

في الأولِ من شهرِ الحبّ الثاني

زرنا مسرحَ نجوى مرآنا [ أينْ ؟! ]

غرباءَ الروحِ تقابلنا وشددنا أيدينا

كانَ المشهدُ مشحونا

شهداءُ الزورِ أحاطونا

عدساتُ التصويرِ أنارتْ أركانَ المبنى

فتعرّقنا حَرَجاً وتوارينا خَجَلا

مُستشفى القصرِ العينيِّ قريبٌ منّا

النيلُ قريبٌ كانَ وكانَ المجلسُ والشورى

الباعةُ والضجّةُ في ميدانِ التحريرِ 

عجلاتٌ صاخبةٌ مرّتْ وتظلُّ تمرُّ سريعاً عجلى

ضاعَ الليلُ وضِعنا فيهِ جميعا

كان الجوُّ لئيماً جدّا

ينفثُ نارَ فضيحةِ ما نُخفي 

ـ لا نُخفي إلاّ ما نخشى ـ

لم نلبثْ في البهوِ طويلا

الليلُ قريبٌ وحبيبي يتمشّى 

لقيانا الأولى قاسيةً كانتْ 

وكانتْ أقسى لقيا

هزّتنا هزّا

دكّتْ ما دكّتْ 

وهوى جسرُ النيلِ قريباً منّا

هل ثمّةَ مِنْ لقيا أخرى ؟

ـ سنرى ، قالتْ ... تلفِنْ ... إرسلْ إيميلا ...

مرَّ الأسبوعُ الأولُ هل مِنْ لقيا أخرى ؟

فكّتْ مرآتي شفراتِ خفايا ليلاتِ الرؤيا :

زُرْها أنتَ مساءَ السبتِ الآتي 

إحملْ للطيرِ الزاجلِ في شقّتها ما شئتَ وما يهوى :

بعضَ الحلوى وكتاباً مفتوحا

تقرأُ فيهِ حظاً معطوباً مشطوبا

لا تحزنْ لا تيأسْ وتشبثْ بالحلقاتِ الوسطى

المسرحُ مفتوحُ 

ينتظرُ الإذعانَ لشرطِ الأمرِ الملكيِّ السامي

يأتيهِ مختوما 

...

ماذا ستقولُ نبوءةُ ما قبلَ الألفِ الثالثِ للميلادِ ؟

حطّمْ نافذةَ الشارعِ وافتحْ سِفرَ مزاميرِ الأحزانِ

…تركوكَ وحيداً تسعى   

2 ـ أسيرةُ بغداد 

بغدادُ تدكُّ مفاصلَ وحدتها

دكّاً متصلاً دكّا

البردُ هناكَ ظلامُ

النومُ حرامُ

الضجّةُ خلفَ الأبواب السودِ

حارسُها يقتلها عشراً في اليومِ

( يقتلها حتّى في النومِ )

[ ما لجُرحٍ بميّتٍ إيلامُ / المتنبي ]

يشويها لحماً حيّا

يعرضها للبائعِ والجاري والشاري

في سوقِ مهازلِ عاصمةِ الأنوارِ

يفقأُ عينيها

يغصبها غصبا

فجراً ظهراً ليلا

وحشيٌّ متهمٌ بالقتلِ العمْدِ وسابقِ إصرارِ

 ( أرضُ الطفِّ بَراءُ ) 

لا صامَ الوحشُ ولا صلّى 

تنهشُهُ الكلبةُ إنْ ولّى والكلبُ

مجّدَكِ الكونُ وصلّى الربُّ

سيدتي ...

أسَروكِ وكنتُ أسيرَ مِجرّةِ ينبوعِ النورِ بعينيكِ

عرّوكِ ... ذبحوكِ ... قصّوا نهديكِ فما جفّ النهدُ

قتلوا جَسَدَ الإنسانِ وما قتلوكِ

تنتصرُ الدنيا فيكِ

رمزاً أبَديّاً للدنيّا ... أُمّا .

3 ـ أميرةُ سِدْني

دانت هاماتُ مجالسِ ذِكرى حُبِّ القُدسِ

دانت أفواجُ الحَرَسِ الملكيِّ عبيدا

ضبّاطاً وجنودا

التاجُ وغارُ التاجِ وزيتونُ الجبلِ العالي

ميزانُ قداسةِ قلبِ السيدةِ العصماءِ

بيتُ المقدسِ قِبلةُ ماضيها

دربُ الآلامِ طريقُ معارجِ غُربتها شرقا 

فلتبحِرْ غربا

النجمُ وراءَ مساربِ آثارِ خطانا

كوكبُنا في المهدِ

نترقبُ نورَ طلوعِ النجمِ الهادي

هيّا ... الوقتُ يضايقنا

الوقتُ يهددُ جبهتَنا

حَرَساً سريّاً راياتٍ وبنودا

فلنغلقْ أُسطورةَ عهدِ الريحِ العاتيةِ الشعواءِ

الدربُ عريضُ

الموسمُ ـ شئنا أو لا ـ آتٍ

يدفعُ للجبهةِ أحكامَ قيامةِ ميزانِ الحدِّ

حدّاً حدّا

والآجلُ الباقي يكفينا

عودي فالبيتُ ينادي :

موتكِ أو موتي في بيتي .

4 ــ أفروديت عمّان

أولاً : بحرُ اللونِ

الوردُ الجوريُّ عقيقُ 

متقّدٌ في نورِ كسورِ عروقِ الشذرِ الصافي

البحرُ مِرايا

بلّورُ الحَدقاتِ الزُرْقِ

اللونُ خفايا

مستترٌ في هِندسِ طيّاتِ الصدرِ

الحبُ خفيُّ

أسلكهُ درباً صعبا

البعدُ المرئيُّ سرابُ

الشهرُ صيامُ

الصيدُ حرامُ

جارت فيها أيامي

نُصْبُ الحبِّ يجورُ عليّا

لا يألو جَهدا

في هدمِ أساساتِ البنيانِ 

حتّى ما أبقى منّي شيئا

قَدَري هذا

لا راحةَ لي إلاّ فيها

صَنَماً منحوتا

ربّاً وَثنيّا

لاتاً ومَناةً أو عُزّى .

ثانياً ـ مملكة المعادن في البحرِ الميّتْ

الشذرُ عقيقُ يمامةِ جيدِ سفينةِ بنتِ السفّانِ

أيُّ ملاكٍ هذا

يُبحرُ أنّى شاءتْ أقدارُ سفائنِ عمّانِ 

ياقوتٌ ملتبسُ الأعراقِ بشقِّ المَدّةِ والجزرِ وميزانِ الموجِ البحري 

العينُ يواقيتُ بيوتِ النارِ الخضراءِ

أصلى فيها جذوةَ قُدّاسِ العذراءِ

( لا راحةَ لي إلاّ فيها )

أَملاً أو يأسا

ضعفاً أو بأسا

تدنو منّي

أتنفّسُ نيراني لَهَباً وشواظَ نَحاسِ

أفنى فيها شاءتْ أمْ لمْ

نَفساً نَفَسا

أنفاسٌ تهبطُ أو تعلو

بسُعارِ شراراتِ حطامِ سقوطِ الأجسادِ

حَدَقٌ في شكِّ عيونِ دلافينِ خليجِ النجوى

طوقُ الياقوتِ خدينُ ترائبها جِيْداً جِيْدا

نورٌ يتبادلُ أطيافَ اللون المكبوتِ السامي

أخضرُ عينيها مِشكاةُ الجوهرِ فالحبُّ عقيقُ 

وفراءُ الذئبِ زفيرٌ يعلو وشهيقُ 

الصدرُ الملكيُّ عَراءُ

النجمةُ في أعلى جبلِ الُحُسنِ رحيقُ

ودوائرُ حلقاتِ أناملها ختمٌ ممهورٌ وخُزامى

حرسُ المقصورةِ منذورٌ لصناعةِ بوّابِ

الموكبُ صوتٌ مكتوبٌ للعزفِ على أوتار مليكةِ عصرِ النارِ

جسرٌ ممتدُّ

من سبأٍ حتى قصرِ الحمراءِ .

رسالة من الاديبة مي طبّاع الى الدكتورة بهية ابو حمد حول كتابها: شربل بعيني منارة الحرف

   إلى الدكتورة الأديبة بهية أبو حمد المحترمة، رئيسة جمعية إنماء الشعر والزجل والتراث.

   تحية عطرة ، تحية محبة وتقدير لشخصك الكريم .

   عندما سمعت نبأ ولادة كتابك القيم "شربل بعيني منارة الحرف "استبشرت خيرا، وقلت في داخلي ، لقد وقعت بهية بالفخ، ولقد كنت انا السباقة في هذا الأمر، عندما أعجبني شعر وأدب شربل بعيني كثيرا، والفت عنه كتابي "شربل بعيني قصيدة غنتها القصائد" عام ١٩٩٤، ونال إعجابا كبيرا في المهجر  ، والعالم العربي  ، ولقد اتصل بي المرحوم شاعر الشعراء نزار قباني ليهنئني على الكتاب من لندن، ومنذ سنة أعيد طبعه، وفزت بجائزة شربل بعيني الأدبية، والنقاد كثر، ولقد قمت بدراسة موجزة عن شربل صديقي العزيز، ولما لا ؟؟ فالأستاذ شربل بعيني شاعر مبدع فذ قل نظيره، وعبقريته ملفتة للنظر، صاحب أخلاق عالية، غزير العطاء شعرًا وأدبا، وهو رائد المسرح الطفولي العربي في المهجر، وإعلامي ناجح، أشهر من نار على علم، نسر يحلق في الآفاق العالية، محبوب من الجميع، وصاحب أخلاق عالية، ولكن لا اذيع عليك سرا، في الواقع لا يخلو الأمر من بعض الحاسدين، والمخربين، الذين تهمهم مصالحهم الشخصية، فوق كل اعتبار مع الأسف، متناسين أن الأدب والشعر والثقافة، مسؤولية قبل كل شيء، رسالة سامية، مذبح مقدس، ترفرف فوق رأسه حمامة السلام والمحبة التي هي بلاحدود، علينا جميعًا أن نسجد بوقار أمامه، وننحني خشوعا، ونكون قدوة للأخرين، وخاصة للجيل الجديد ، لكي نسير بالأدب المهجري، والشعر، والثقافة نحو الرقي والعلاء.

الأديبة بهية..

   لقد قرأت كتابك القيم باكورة أعمالك "شربل بعيني منارة الحرف" الذي يسلط  الضوء على بعض مؤلفاته، وهو غزير العطاء، فأعجبت به، ولقد أبدعت، فلك بصمتك، ولك أسلوبك الخاص المتفرد، الذي ينشر الفرح، وكنت كالوردة الفواحة تنشرين العطر على المدى، وكنت الأنشودة الجميلة، التي تبعث الأمل، والتفاؤل في النفوس، تبشرين بقيم الخير، والجمال، والإبداع، والحق، والحرية، والعدالة.

   لقد كان بيدرك عامرًا بسنابل القمح الذهبية الممتلئة، وانت تدرسين، وتحللين، وتغوصين، فأجمل الشعر والأدب هو الذي يحمل على جناحيه الورديتين رسالةسامية تؤمن بالعدل والحق، وله أيضا رسالة هادفة لخدمة الإنسانية، ولقد فعلت، فكنت الأديبة الملتزمة، الواعدة بعطاء أوفر، وأفضل، وأذكرك، ومن خبرتي، ويا للأسف، بأننا نعيش في مجتمع ذكوري في مجتمعنا العربي، والرجال هم قلائل، فقولي كلمتك بصدق، ولا تبالي، إني أهنئك من كل قلبي، ثقتنا فيك كبيرة، لقد عملت في مجالات عدة ونجحت، وهذا من نعم الله، لقد حضنت الجميع، ونحن نفتخر بك، ألف مبروك، واتنبا لك بإنك ستصبحين أديبة عظيمة في المستقبل، أخيرا أتمنى لك وللأستاذ شربل بعيني كل النجاح والتقدير سلامي ومحبتي .

الشاعرة ، والأديبة ، والناقدة 

مي طباع

**

رد الدكتور بهية ابو حمد:

الاديبة الصديقة والاخت مي طباع

اشكرك من كل قلبي على كلماتك الرقيقة التي لامست خدود الورود ليفوح عطرها بين ارجاء الحروف . هي التي تراقصت خجلا على اريج رحيقها. 

الشاعر شربل بعيني ومن منا لا يعرفه. هو الذي ترك بصماته في كل زاوية من حياتنا، في مدارسنا، وجامعاتنا، في اروقة الشعر، وفي خوابي العمر. اطال الله بعمره. 

 اجل يا صديقتي ًلا يكرم نبي بين امته ً

واصبح التقدير للمبدع امر صعب للغاية بل مستحيل.

انه عصر الاغبياء الذين يدعون العلم والمعرفة والفن والشعر  وللاسف لا يزالون يتزاحمون على عتباتهم. 

لا يصح الا الصحيح ايتها الاديبة الجليلة ولك مني كل الاحترام والتقدير. 

الف شكر

بهية ابو حمد

**

 ردي على رسالة الأديبة والدكتورة بهية أبو حمد المحترمة ، رئيسة جمعية انماء الشعر والزجل ، والتراث .

تحية من طيب ورحيق 

الأديبة الدكتورة بهية أبو حمد نعم الأخت ، والصديقة الوفية ، انامحظوظة لأتعرف عليك عن قرب، كلامك يتحدث عنك ، أنت أديبة رائعة ، بل أكثر يغفو الورد الحالم على وجنتيك السمحتين ، ويفوح العطر من حروفك الياسمينية ، من مثلك ؟؟لا أحدٍ ؟؟ لقد كنت ،ومازلت مثال المرأة المجتهدة الناجحة في مجالات عدة ، لا حصر لها، بل المتفوقة أيضا ، لقد حضنت أبناء الجالية العربية واللبنانية ، بدموع عينيك ، فكم نحن بأمس الحاجةالى أمثالك ، ولثقافتك العالية لنحافظ على أدبنا، وتراثنا،في المهجر الاسترالي ،في هذا الزمن الرديء ، الذي انقلبت فيه المفاهيم ، والمعايير الأخلاقية .

يا صديقتي العزيزة بهيةيابنة الفخار أشكرك على ردك المخملي النضر، وعلى كلماتك الندية الجميلة ، الرقراقة كمياه الينبوع الكوثري العذب .ولا يفوتني ان أذكر شاعرنا ، الأستاذ المبدع ، الإنساني شربل بعيني ، لا يستطيع أحدٍ أن ينكر إنه فارس الشعر ، والأدب العربي ، والمسرح الطفولي في المهجر الاسترالي بلا منازع ، فيا عزيزتي بهية سيري بأمان وعين الله ترعاك ،قولي كلمتك وأمشي ، ولا تبالي ، فكلنا يحفظ هذه المقولة كما ذكرت في رسالتك لا يصح الا الصحيح ، وتذكري دائما أننا نعيش في مجتمع ذكوري ، والمرأة لكي تصل تواجهها مضايقات كثيرة ، سلام الله معك ، إن كان الله معنا فمن علينا ، سلامي ومحبتي .

الأديبة ،والشاعرة ، والناقدة مي طباع سدني

القيم بين المساءلة الفلسفية والتحديات البيداغوجية/ د زهير الخويلدي

الترجمة

"يتكون هذا النص من ثلاثة أجزاء. في الجزء الأول، ندرس بإيجاز الأسئلة الرئيسية التي تشد انتباه الفلاسفة اليوم حول مسألة القيم. في الجزء الثاني، نظهر أن التدريس هو مسألة قيم. ما إذا كان المرء يتساءل عن قيمة التعليم المقدم، حول القيم المطلوبة للتدريس أو تلك التي يجب أن تنقلها المدرسة؛ القيمة هي سؤال دائم. في الجزء الثالث والأخير، نعود إلى السؤال المركزي في كل تعليم: كيف ننقل؟ كيف تمرر القيم؟ نؤكد بشكل خاص على المفارقة التي تقع في صميم هذا النقل. "ومع ذلك، أعترف أنني وجدت المزيد من الأفكار الواقعية عن الإنسان عند الروائيين والكتاب المسرحيين، وحتى عند الشعراء. لا أعرف ما إذا كان من الممكن التفكير بشكل معقول في زملائه بدون وسيط الخيال هذا." هكذا تحدث آلان، في كتابه عناصر الفلسفة. في الجزء الأول من هذه المقالة، ندرس مسألة القيم من منظور ثلاث نقاشات رئيسية: تعريف القيمة، والخلاف حول الواقعية، وإعادة اكتشاف العواطف. في الجزء الثاني، نظهر أن التدريس هو مسألة قيم. سواء كان المرء يتساءل عن قيمة التعليم المقدم، أو القيم المطلوبة للتدريس أو تلك التي يجب أن تنقلها المدرسة، فإن القيمة هي سؤال منتشر في كل مكان. في الجزء الثالث والأخير، نعود إلى السؤال المركزي لجميع أصول التدريس: كيف ننقل؟ كيف تمرر القيم؟ نؤكد على التناقض الكامن في قلب هذا الإرسال. نظهر أيضًا أن هذا يتطلب، كنقطة مقابلة، عمل استكشاف حر، متحرر من أي هدف انتقالي. وهذه المهمة، التي هي صعبة بقدر ما هي أساسية، تقع على عاتق الأدب على وجه الخصوص.

سؤال فلسفي: كيف تحدد القيمة؟

هذا بالتأكيد هو النقاش الأول. تحاول المحاولات الأخيرة تحديد فكرة القيمة من خلال تقريبها مع تمييزها عن فكرة القاعدة. تتمثل طريقة المضي قدمًا في مواجهة مفهوم مع مفهوم مجاور يتم استشعار كل من قربه وبعده. سلسلة كاملة من النقاط تؤكد هذا القرب البعيد. ستكون القيمة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بعالم المشاعر أكثر من المعتاد. أو مرة أخرى، على عكس هذا، فإن القيمة ستعترف بالدرجات، ويمكن للمرء أن يكون أكثر أو أقل شجاعة، ويمكن أن يكون الموقف أكثر أو أقل إثارة للاهتمام. أو مرة أخرى، سيكون نطاق القيمة أوسع بكثير من نطاق المعيار، والذي سيهتم فقط بسجل الأسهم. كان هذا النقاش حول القاعدة / القيمة موضوع العديد من التعليقات لأنه يتعلق بكل العلوم الإنسانية والاجتماعية. كما أنه جعل من الممكن إعادة تأهيل مفهوم القاعدة، بطريقة متناقضة تمامًا، والذي تم التعامل معه دائمًا بتردد كبير من قبل فلاسفة التعليم، الذين فضلوا في كثير من الأحيان مفهوم القيمة. ومع ذلك، كما كتب باتريك فارو عن حق: كان هناك في التقليد النيتشوي والماركسي استخدام سلبي للتعبير المعيار الاجتماعي الذي، بعيدًا عن كونه مصدرًا للتقدم والحضارة، عبر عن تحيزات ومصالح الطبقات الحاكمة ووقف في طريق تحرير المظلومين. يبدو أن هذا الاستخدام النقدي، الذي ساد لفترة طويلة، قد انتهى الآن. يجب أن يكون مفهوما أن هذا النقاش حول القاعدة / القيمة كان وسيلة لإطالة أمد نقاش آخر: النقاش الذي، في مجال الأخلاق المعيارية، عارض ولا يزال يعارض أنصار ما يسمى بالأخلاق "الغائية" لأنصار ما يسمى الأخلاق "الواجبة". الأول - الذي يسميه سيدجويك أيضًا "الأخلاق الجذابة" - ينادي بأفق القيمة المستقطب، بينما الثاني - الحتمي - يناشد البعد الإلزامي للواجب والمعيار. حاول بعض الفلاسفة الأخلاقيين بعد ذلك أن يُظهروا، من أجل جعل موقفهم هو السائد، أنه يمكن للمرء المضي قدمًا في الاختزال: تقليل القيمة إلى القاعدة كما اقترح بشكل خاص بواسطة توماس سكانلون (1998) أو، على العكس من ذلك، تقليل القاعدة إلى القيمة كـ اقترحه جورج إدوارد مور في كتابه المبادئ الأخلاقية. يبدو، دون الخوض في تفاصيل النقاشات الفنية البارزة هنا، أن عمليات الاختزال هذه تصطدم بأبورات هائلة وأنه من الأكثر صلة بالحفاظ على مفاهيم القاعدة والقيمة منفصلة، دون فصلهما كثيرًا.

الصراع الجديد حول الواقعية

دعونا نتذكر السؤال الذي وجهه سقراط إلى يوثيفرو: "فكر فيما يلي: هل التقوى المحبوب من الآلهة لأنه تقوى أم أنه" تقي "لأنه محبوب منهم (أفلاطون، محاورة يوثيفرو ، 10 أ) . بمعنى آخر: هل الشيء جيد لأننا نحبه (ما يسمى بالأطروحة الذاتية) أم نحبها لأنه بالفعل، أولاً وقبل كل شيء، جيد (الأطروحة الموضوعية)؟ استمر هذا النقاش في إثارة الجدل. كما يلاحظ روين أوجين، "يبدو أنه من المستحيل الحفاظ على موقف ذاتي صارم. لكن يبدو أيضًا أنه من المستحيل الحفاظ على موقف موضوعي بحت. في الواقع، تساوي الذاتية القيمة مع الأفضلية، فهي تقلل من القيمة لمصالح أو رغبات أولئك الذين يقدرون ويحكمون. "لا شيء جيد، لا شيء سيئ، الفكر هو الذي يخلق الخير والشر" يقول هاملت الذي يوضح تمامًا هذا الخيار الذاتي. أظهر برنارد ويليامز أن الأطروحة الذاتية يمكن صياغتها بثلاث طرق مختلفة. يمكننا أن نقول ذلك على الأرض الوجودية بالقول إن القيم ذاتية بمعنى أنها لا تتوافق مع أي شيء حقيقي في العالم. بهذا المعنى، الذاتية هي معاداة الواقعية. يمكننا أيضًا تصنيفها في المجال المعرفي بالقول إن القيم ذاتية بمعنى أنه لا يمكن القول بأنها صحيحة أو خاطئة، ولا يمكن حتى تبريرها. بهذا المعنى، الذاتية هي مناهضة للمعرفة. يمكننا أخيرًا صياغة الأطروحة الذاتية، على أرض الواقع، بالقول إن القيم موجودة فقط للتعبير عن الخيارات الشخصية، لا أكثر. الذاتية إذن هي النسبية. ومع ذلك، يرى الجميع ذلك، يمكننا أن نرغب في سلسلة كاملة من الأشياء التي لها قيمة قليلة، لذلك يبدو أنه من الخطر تقليص القيمة إلى مشروع بسيط للتقييم الذاتي. الموضوعية، من جانبها، على الأقل في أكثر تعابيرها حزما، ليست بعيدة عن اللوم. كيف نفكر في الوصول إلى القيمة إذا كانت موجودة بطريقة منفصلة تمامًا؟ لنفكر في الجمال. كيف يمكن للجمال أن يوجد بشكل مستقل عن أي موضوع يتعرف عليه؟

هذه النقاشات بين الذاتيين والموضوعيين، والتي عارضت أفلاطون بالفعل السفسطائيون، قد أعيد تنشيطها مؤخرًا في مجال الانطولوجيا، وهذا ما أطلق عليه "الخلاف المعاصر للواقعية الأخلاقية". يؤكد الواقعيون أن القيم حقيقية تمامًا مثل الخصائص الطبيعية، فهي تنتمي إلى "نسيج العالم" أو، لوضعها مع راسل، يشاركون في "تأثيث العالم". من ناحية أخرى، ينكر اللاواقعيون فكرة أن القيم يمكن أن يكون لها وجود وجودي بنفس طريقة الخصائص الفيزيائية. سيؤدي هذا الجدل بين الواقعيين والمعارضين للواقعية بشكل ملحوظ إلى ظهور النظرية الشهيرة للعلمية الفوقية. النظرية التي تتكون من الدفاع عن عبر وسائل الإعلام في وقت واحد لدرء صعوبات الذاتية (التي تؤكد أن القيم ليست سوى تقييمات، وإسقاطات شخصية، وباختصار أنه ليس لها واقع خاص بها) ومزالق الطبيعية (التي تستوعب الصافية وقيم بسيطة لخصائص طبيعية بسيطة). تؤكد نظرية السيطرة، في تعريفها العام، أن القيمة، دون أن تكون قابلة للمقارنة مع خاصية طبيعية للأشياء، هي موضوعية بقدر ما "تتفوق". تضاف القيمة إلى الخواص الطبيعية دون أن تكون في حد ذاتها خاصية طبيعية. هذا البلوط طويل القامة وله لحاء بني غامق وأوراق شجر متوازنة، إنه بلوط جميل! تنبع القيمة (الجمال في هذه الحالة هنا) من الخصائص الطبيعية (الحجم، ولون اللحاء، وشكل الأوراق). ينتج بطريقة ما من الخصائص الطبيعية دون أن يكون في حد ذاته خاصية طبيعية. لذلك توجد موضوعية للقيمة دون أن تنتمي إلى واقع العالم. هذه نظرية السيطرة لديها العديد من الاختلافات. سيقترح جون ماكدويل وديفيد ويجينز، أن ربط القيمة بجودة ثانوية يعد من أكثر وجهات النظر أصالة. مثل اللون، قد يكون خاصية تصريفية، خاصية موضوعية، ومع ذلك، لا تكشف عن نفسها إلا عندما تؤثر على حساسيتنا.

إعادة اكتشاف العواطف

لقد دافع جزء كبير من الفلسفة الأخلاقية القارية، وفقًا لكانط، عن المفهوم الفكري للأخلاق. بجملة واحدة: الأخلاق مسألة عقلانية. علم النفس الأخلاقي المعاصر المستوحى من بياجيه، من بياجيه إلى كولبرج ، لن يتعارض مع هذا النهج. نشهد اليوم عدة انتقادات وإعادة تأهيل، بدءاً من الخيال. وُصفت منذ فترة طويلة بأنها "جنون المنزل"، وهي تعتبر اليوم فضيلة معرفية كبرى. ويذكرها راولز على أنها "خير طبيعية أولية" بنفس طريقة الصحة والذكاء، وقد أدرجتها نوسباوم في قائمته للقدرات العشر اللازمة لأداء الإنسان الجيد. عادت المشاعر أيضًا، مرتبطة تحديدًا بمسألة القيمة. كيف ندرك القيم؟ كيف كشفوا لنا؟ حول هذه الأسئلة، يفتح عمل كريستين تابوليه آفاقًا جديدة. يدافع الفيلسوف عن فكرة أن العواطف (الإعجاب، الاشمئزاز، المفاجأة، الخوف) هي أنماط مميزة للوصول إلى القيم. تلعب العواطف فيما يتعلق بالقيم نفس الدور الذي تلعبه الخبرات الإدراكية فيما يتعلق بالأشكال والألوان. تشترك المشاعر والتجارب الإدراكية بالفعل في عدد كبير من السمات مثل خصائصها الفنومينولوجية، وحقيقة عدم الخضوع مباشرة للإرادة، أو حقيقة الاستيلاء عليها أو حتى كونها ناتجة عن الحقائق المحيطة. تضفي هذه المقارنات منطقية كبيرة على الأطروحة القائلة بأن العواطف هي تصورات للقيم. ومع ذلك، لكي تكشف العاطفة عن قيمة لنا، يجب ألا تكون إحساسًا صافًا ولا تمثيلًا بسيطًا. ومن هنا دافعت كريستين تابوليت عن هذا المفهوم الأصلي، وهو نوع من وسائل الإعلام بين المقاربات التي تستوعب العاطفة إلى الإحساس البسيط (ما يسمى بالمفاهيم الفنومينولوجية) وتلك التي تختزل العاطفة إلى شكل من أشكال الإيمان (المفاهيم الفكرية لا تزال تسمى الإدراك- مخروطي). دعنا نوضح. من المؤكد أن العواطف لها محتوى ولكن هذا المحتوى ليس ترتيبًا مفاهيميًا لأنه يمكن للمرء، على سبيل المثال، أن يختبر الخوف جيدًا بينما يتجاهل مفهوم الخطر. إذا كان للعواطف محتوى وإذا لم يكن هذا المحتوى ذا طبيعة افتراضية، فهي ليست مواقف تفاعلية بسيطة (بدون محتوى) ولا معتقدات (يتم تحديدها دائمًا بمحتوى افتراضي) بل هي تصورات. تدعونا هذه الأعمال إلى إعادة التفكير في مكان العواطف في العملية التعليمية، وبشكل أكثر تحديدًا في العمل على القيم. ألم نعطي مساحة كبيرة للقراءات العقلانية؟ ألم نعطي، في التدريب، مساحة كبيرة للتبرير والتفكير والتداول؟ باختصار، ألم ننسى إفساح المجال للحساسية والتجريب؟ تدعونا هذه الأعمال، بشكل أساسي، إلى تحرير أنفسنا من الكثير من الفكر، وبالتالي فتح أعيننا على الأساليب التربوية الأخرى. هذا هو السؤال الذي نحاول الإجابة عليه في الجزء الأخير من هذه المقالة.

التدريس: مسألة القيم وقيمة التعليم

ما هو التعليم المقدم؟ تحت أي شرط يكون لها قيمة؟ يجب أن نتفق: كل تعليم يحتاج إلى تبرير. يجب أن يكون الأمر "يستحق كل هذا العناء"، على حد تعبير ريبول. ما المعيار الذي يبرره بطريقة لا جدال فيها؟ من المتفق عليه عمومًا أن جميع التعاليم، في مجتمع معين، تخضع لضرورة أنثروبولوجية للبقاء. لتخليد المجتمع، لتخليد المجتمع الذي سيأتي فيه القادمون الجدد للتسجيل لترك بصمتهم. في مصطلحات أرندتية ، فإن التدريس مطلوب من خلال الاهتمام بضمان "استمرارية الحضارة المكونة". ومع ذلك، في الديمقراطيات الليبرالية، حيث يتم الاعتراف بالفرد لنفسه، حيث يكون صالحًا كموضوع فردي، كغاية في حد ذاته، كما يقول كانط، لا يمكن اعتبار الاستمرارية الأنثروبولوجية كافية. هذا بالتأكيد شرط ضروري ولكنه غير كافٍ. يكون التعليم مفيدًا حقًا فقط إذا كان قادرًا، بخلاف بند الاستمرارية، على أن يقدم للوافد الجديد فئة من الأنشطة الصالحة في جوهرها، أي تؤدي به إلى درجة أعلى من تحقيق الذات. لنضع الأمر بطريقة أخرى: التعليم يستحق العناء حقًا فقط إذا كان بإمكانه، بخلاف ضمان استمرار المجتمع، أن يوفر للوافد الجديد شروط تقرير المصير الحر. هذا هو المعيار، هذه هي القيمة التي تعطي قيمة للتدريس وبالتالي للمدرسة. ولهذا السبب فإن التفكير في المدرسة الجيدة يسبق دائمًا التفكير في المدرسة الصحيحة. نحن مدينون لزملائنا في علم الاجتماع بإعادة تنشيط النقاش الضروري حول المدرسة العادلة. ضرورية لأن المدرسة هي مؤسسة عامة، لأن المرء لا يتساءل أبدًا عما إذا كانت هذه المدرسة الخاصة للموسيقى المبكرة أو الرقص الحديث هي مدرسة عادلة، لا يقلق المرء إلا بشأن معرفة ما إذا كانت مدرسة جيدة. ومع ذلك، فإن المدرسة، كمؤسسة تشارك في تخصيص الأماكن والأدوار داخل المجتمع، يجب أن تفي بمتطلبات العدالة. لكن هذا النقاش ليس الأول. إن التفكير في المدرسة الجيدة الذي يُفهم على أنه انعكاس في محتويات التعليم يسبق التفكير في معايير العدالة لأن البرامج المدرسية، كما رأى ديوي بوضوح، "تجسد النتيجة التراكمية لجهود ونضالات ونجاحات الجنس البشري جيلًا بعد جيل.

قيم المعلم

 قيمة التدريس المعطى، وقيم المعلم أيضًا. نود هنا التركيز بشكل أكثر تحديدًا على القيم الأخلاقية للمعلم. توجد ثلاث قيم في صميم مهمة التدريس: العدالة، والإحسان، واللباقة. لنبدأ بالقيمة الأساسية بمعنى الأهم: العدالة. يجب النظر إلى العدالة من منظورين مختلفين، لأن المعلم يرتبط بالطالب بطريقتين مختلفتين. بقدر ما يتعلق بموضوع الحقوق، فإن السيد العادل يحترم النصوص، فهو ليس فوق القانون والقوانين. إنها ليست شكليات، بل هي التأكيد الممنوح للجميع بأنه سيتم معاملتهم بنفس الطريقة، فيما يتعلق بصلاحياتهم. ومع ذلك، فإن المعلم لا يتناول فقط مواضيع حقوق الطلاب؛ كما أنه يستهدف المتعلمين الذين فهموا هذه المرة من زاوية قدراتهم ويبدون مختلفين تمامًا عن بعضهم البعض. الأشخاص الذين ليس لديهم نفس الدوافع، ونفس الرغبات في التعلم والنجاح، والموضوعات الذين لم تتح لهم نفس الفرص، ونفس الدعم الأسري. بقدر ما يخاطب الطلاب الذين يتعلمون مواضيع مختلفة تمامًا عن بعضهم البعض، فإن المعلم العادل يعيد إلى الحياة جدلية المساواة وعدم المساواة. المساواة في المتطلبات، المساواة في التوقعات باسم الكمال المتساوي. عدم المساواة، من ناحية أخرى، في الدعم والمساندة والمساعدات؛ عدم المساواة في الدعم باسم صعوبات تعلم حقيقية جدًا ولكنها عرضية دائمًا. وبالتالي، فإن العدالة القضائية متاحة على جانبين: احترام الشرعية لأن المعلم يخاطب الطلاب - مواضيع حقوق، والاهتمام بالمساواة لأنها تخاطب الطلاب الذين هم متعلمون مختلفون تمامًا عن بعضهم البعض. دعنا نقول بضع كلمات عن الإحسان. لقد قيل الكثير وكُتب عنه مؤخرًا، وعندما قيل وكتب الكثير، فلا مفر من قول وكتابة بعض الهراء. ليس من الجاد، على سبيل المثال، أن نقول، كما قد قال البعض منذ وقت قصير، إن الإحسان ليس سوى تهاون. إنها ليست مسألة إرضاء بل مراقبة وضمان الرفاهية. تدعونا الإحسان إلى أن نقدم للطالب الذي يواجه القلق وخيبة الأمل وأحيانًا، دعنا نقول، المعاناة، شكلاً من أشكال الراحة. والقيمة الثالثة هي اللباقة، والتي يمكن تمييزها عن طريق تمييزها عن الكياسة ومعارضتها للكياسة. من الواضح أنها ليست مسألة جعل الكياسة تختفي، تحيا الكياسة. لكن لا يمكننا أن نفهم حقًا إلا اللباقة بتمييزها عن الصفة العلائقية العظيمة الأخرى التي هي الكياسة. الكياسة هي احترام العادات والتقاليد، بينما اللباقة تتجلى على وجه التحديد في الأماكن التي تفتقر إلى التوصيات والقواعد. إنه شعور بالمخاطبة والشعور بالالتزام بالمواعيد. الشعور بالمخاطبة لأنني عندما أتحدث إلى طالب، أتحدث دائمًا إلى طالب واحد. والشعور بالالتزام بالمواعيد: فهم ما يجب أن يقال وكيف ينبغي أن يقال، ولكن أيضًا وقبل كل شيء الشعور بما يجب إسكاته. تُظهر اللباقة حساسية تجاه الآخرين حيث يتم رسم الكلمات الأولى، وربما قبل كل شيء الصمت الأول، لأخلاقيات الكلام. وهي في هذا الصدد قيمة أساسية.

القيم التي يجب تعزيزها

يجب أن تعزز المدرسة القيم. من الواضح أن القيم الفكرية مثل الصرامة أو الاهتمام بالإثبات أو التماسك المنطقي. ولكن هل يجب أن تنقل القيم الأخلاقية؟ هل هذه مهمته؟ وإذا كان الأمر كذلك، فما هي؟ حول هذه النقطة، النقاش بعيد كل البعد عن التوافقية. يمكننا، على ما يبدو، التمييز بين ثلاثة مواقف سأسميها على التوالي ممتنعون، إجرائي وموضوعي. دعونا نشرح كل من هذه المواقف. الأول - الممتنع - هو الليبرالية. وهو يتألف من القول إنه في النظام الليبرالي، لا يوجد دين للدولة ولا أخلاق الدولة. لا تلتزم الدولة بالحياد الديني فحسب، بل تخضع أيضًا لمتطلبات الحياد الأكسيولوجي. لذلك، ليس على المدرسة العامة أن تقدم التربية الأخلاقية، يجب أن تمتنع، هذا كل شيء. الموقف الثاني، الذي أسميه إجرائيًا، يدافع عنه بشكل خاص معسكر التربويين وتلاميذ هابرماس، الذين يميلون دائمًا إلى دحض أي أساس متسام للأخلاق. هذا الموقف الثاني يتمثل في القول بأن القيم الأخلاقية الوحيدة التي يمكن نقلها هي تلك التي تشارك في ممارسة المناقشة، وأن التدريس الجدير بالاسم يأخذ دائمًا شكل المناقشة. المناقشة وليس التفاوض، لأنه في التفاوض، يعتمد الاتفاق على توازن المصالح (وربما على التحييد المتبادل للنوايا العدائية) بينما في مناقشة حقيقية، يعتمد الاتفاق على الاعتراف الحر والمشترك بأفضل حجة. لذلك، من المنظور الإجرائي لبرامج معينة يجب التخطيط لها، حتى لو كان الجرد ممكنًا لأن القيم الأخلاقية التي يجب نقلها هي تلك التي ينطوي عليها فعل التدريس، إذا ظل الأخير وفياً للحجج المنطقية لـ المناقشة والافتراضات الأخلاقية التي تنطوي عليها. المركز الثالث هو الموقف الجمهوري. إنه يعترف بمجموعة من القيم الأخلاقية المحددة التي يجب نقلها: الحرية، والمساواة في الكرامة، والتضامن، والتسامح، والاحترام، وروح العدالة ... ومن هنا جاء لقب "الأساسي" الذي يمكن أن يُعطى لها أيضًا. لكي نكون صارمين، سيكون من الضروري التحدث، كما سنرى، عن أساسية ضعيفة. الأسباب الكامنة وراء إنشاء هذا الموقف (ولا سيما تلك الواردة في تقرير التعليم العلماني للأخلاق لعام 2013) هي كما يلي. بادئ ذي بدء، يدرك أن المدرسة الجمهورية لها مهمة التربية الأخلاقية لأن النموذج الجمهوري لا يمكن أن يتدفق ميكانيكيًا من مشروع تعليمي، مهما كان مكتملاً. السؤال الرئيسي هو إجراء جرد للقيم التي يجب تعزيزها، لأن مجتمعاتنا الديمقراطية والتعددية تتميز بما يسمى، على غرار راولز، "حقيقة التعددية"، أي بفكرة أن تقبل المجتمعات في داخلها عدة مفاهيم عن الحياة الجيدة. لا تنطوي هذه التعددية حول مفاهيم السعادة على الخيارات الوجودية بين مواطنينا فحسب، بل تشمل أيضًا اختيارات القيم أو، على أقل تقدير، إعطاء الأولوية لقيم معينة على قيم أخرى. يمكننا بالفعل تفضيل الازدهار الفردي على المساعدة المتبادلة، واللقاءات الحرة على الإخلاص، والأمن على الشجاعة. لذلك من المهم تحديد معالم أخلاق المدرسة بحيث تتوافق مع التعددية غير القابلة للاختزال التي تميز المجتمعات المعاصرة. لذلك لا يمكن أن تكون "أخلاق المدرسة" أخلاقًا للخير، كما كان يمكن أن تكون في ظل الجمهورية الثالثة، لأن أي أخلاق من الخير تعزز أسلوب حياة معين لا يلتزم به أحد في مجتمع منفتح وتعددي. مما يترتب على ذلك أن الأخلاق التي سيتم الترويج لها لا يمكن إلا أن تكون أخلاقًا للعدل (أو أخلاق العيش معًا) التي تقترح نقل القيم الوحيدة التي تربط علاقتنا بالآخرين في الفضاء العام، والفكر والمُعرَّفة بأنها مكان تعايش الحريات. هذا النقاش - "هل يجب على المدارس نقل القيم الأخلاقية؟ - يجلب إلى نقطة التوهج صراعًا، في المجال التعليمي، حرض باستمرار الليبراليين والجمهوريين ضد بعضهم البعض في العقود الأخيرة.

تحدي الإرسال: كيف تمرر القيم؟

بمجرد اعتمادنا للفكرة الجمهورية بأن هناك قيمًا أخلاقية يجب نقلها، فإن السؤال "كيف" ينشأ. كيف تنقل هذه القيم؟ هذا، مرة أخرى، ليس نقاشًا جديدًا، لأن أفلاطون في محاورة المينون وأرسطو في كتاب الأخلاق الى نيقوماخوس قد تساءل بالفعل عما إذا كان من الممكن تعليم الفضيلة. دعونا نفهم أنه عندما يعلّم الأستاذ بولس العدل، فإن الأمر لا يقتصر على إعطائه بعض الضوء على فكرة العدالة، بل حتى يصبح عادلاً. لذلك، فإن تعليم القيم الأخلاقية ليس تعليمًا مثل الآخرين، ولن تكفي الحيل التعليمية الأكثر تعقيدًا. يمكننا فقط تحديد حل لهذه المشكلة الهائلة من خلال الفهم المسبق لما نسميه القيمة. يمكننا أن نؤيد بشكل معقول فكرة أن القيمة تحتوي على ثلاث خصائص: معرفية، وعاطفية، وخطابية. دعونا نشرح كل من هذه الخصائص. بادئ ذي بدء، هناك بُعد معرفي في القيمة، فكرة، محتوى يمكننا قوله لوضعه ببساطة. إذا شرحت قيمة العدالة، فسأكون حريصًا على إظهار أنها تحتوي على شكل من أشكال المساواة يمكن رفضه بطريقتين مختلفتين (اختلاف حسابي وتباين هندسي). لكن القيمة ليست مفهومًا، ولا يمكن اختزالها في الفكرة التي تحددها، بل لها أيضًا بُعد عاطفي. إنه، كما تشير كلمة "قيمة"، ما يصلح لي، ما أريد أن أقدره بحرية في مجال الاحتمالات الرمزية. بعبارة أخرى، يجب أن أكون قادرًا على أن أقول لنفسي: "تعجبني فكرة العدالة هذه ولدي شعور بأنها ستعطي معنى للطريقة التي أريد أن أتقدم بها. أخيرًا، تحتوي القيمة على بُعد مخروطي، وتروي سلوكنا، وتعطينا أسبابًا للفعل. تكمن المفارقة في نقل القيم الأخلاقية في هذه النقطة: يجب تعليم قيمة العدالة، والعديد من القيم الأخرى، للقادمين الجدد، ولكن لا يمكن اختيار هذه القيم إلا بحرية، بسبب بُعدها العاطفي. السبيل الوحيد للخروج من هذه الدائرة (والذي يتمثل في نقل ما يمكن اختياره بحرية فقط) هو جعل القيمة مرغوبة. القيمة ليست مفروضة، بل هي مقترحة. يتم اختياره في النهاية فقط لأن السيد يعرف كيف يجعله مرغوبًا فيه. لا يوجد انتقال للقيم بدون أن تكون نموذجية. يجب أن نأخذ الوقت الكافي للتفكير في فكرة النمذجة هذه، التي غالبًا ما يتم التذرع بها ولكن نادرًا ما يتم شرحها. ومع ذلك، "تمر" القيم أيضًا من خلال محتوى التدريس، و "تمر" أخيرًا وقبل كل شيء من خلال أنماط التنظيم والتنظيم المؤسساتي، من خلال ما يسمى الآن شكل المدرسة. لذلك فإن نقل القيم لا يقتصر فقط على جعلها معروفة فكريا، بل هو أيضا وقبل كل شيء جعلها مرغوبة.

ما لا تتوقعه من الأدب

إذا كانت هناك أطروحة واحدة مدعومة في هذه المقالة، فهي تؤكد أن أي عمل على القيم يتطلب أيضًا، كنقطة مقابلة، عمل استكشاف حر. لقد أكدنا عليه في القسم السابق: إن نقل القيم لا ينقل المعرفة الأكاديمية بسبب بنية القيمة ذاتها. دعونا نضيف أن القيم هي الجمع وأنه لا توجد قيمة يمكن أن تدعي فرض نفسها على القيم الأخرى بطريقة منطقية. تحدث عالم الاجتماع ماكس ويبر منذ ما يقرب من قرن (1919) عن "حرب الآلهة" للتأكيد على تعددية القيم المتضاربة في المجتمعات الحديثة. إذا كان هناك عدم قابلية للقياس للقيم، وإذا لم يكن من الممكن أن تدعي أي قيمة أنها أعلى من قيمة أخرى، فلا يمكن حل أي تضارب في القيم بطريقة باردة وعقلانية. يتطلب هذا بالتأكيد معرفة كيفية جعل بعض القيم مرغوبة، كما يتطلب أيضًا وقبل كل شيء فتح عمل استكشاف حقيقي. وهذه هي المهمة الأخيرة بالتحديد التي تقع على عاتق الأدب. هذه العلاقة بين الأدب ومسألة القيم، وعلى نطاق أوسع، بعلاقة الأخلاق قد بحثها جاك بوفيريس. استلهامًا من ملاحظاته، يمكننا تقديم ثلاث طرق للتفكير في هذا التقرير. يمكننا أن نفكر بالفعل، هذه هي الطريقة الأولى، يجب ذكرها حتى لو بدت قديمة جدًا اليوم، أن الأدب لديه دعوة أخلاقية، أنه موجود لغرس القيم فينا، لتثقيفنا أخلاقياً. محتوى. الشيء المهم في مثل هذا المنظور هو اختيار المجموعة، وهو خيار يجب أن يطيع أمرًا أخلاقيًا. يصعب دعم هذه الأطروحة الأولى لأنها تستعبد الأدب، وتخضعه لمشروع مبتذل من الأخلاق. يمكن للمرء أيضًا أن يعتقد أن الأدب الجيد هو بالضبط ما يفلت أو يتخلى عن عملية التنوير هذه، والطريقة الثانية للنظر في هذه العلاقة هي جعل الأدب مدرسة في خدمة التعلم. الأدب لتعلم التفكير أخلاقيا. هذا هو الموقف الذي يبدو أن مارثا نوسباوم تدافع عنه أحيانًا. كتب نوسباوم في كتابه "فن أن تكون عادلًا" أن "الرواية تبني أسلوبًا نموذجيًا للتفكير الأخلاقي يكون محددًا للسياق دون أن يكون نسبيًا، وهذا يعطينا ضرورات ملموسة يمكن أن تصبح عامة". لفهم هذا الإغراء، يجب على المرء أن يضع في اعتباره عودة التأويل، بعد أن فهم أن الأخير هو اليوم في طور الولادة من جديد من رماده. يتطلب القرار الأخلاقي، لكي نكون منصفين من هذا المنظور، مراعاة بعض الخصائص السياقية. لا ينبغي فهم فكرة السياق على أنها حاوية بسيطة يتكشف فيها الإجراء (الساحة)، بل على أنها تكوين (إعداد) يتم إنتاجه، جزئيًا على الأقل، من خلال نشاط الأشخاص المشاركين فيه. وبالتالي فإن السياق ليس مجموعة ثابتة من الظروف المحيطة، ولكنه عملية ديناميكية مرتبطة بفعل الفاعلين ذاته. ومع ذلك، فإن الأدب، من خلال اهتمامه بالملموسة والخاصة، يلتقط، أفضل من أي أطروحة في علم النفس، عمق وتعقيد حياتنا. إنها "تستعيد الفرد الذي أسقطه العام عن طريق استحضار عاطفة، بقول" حياة "؛ في الوقت نفسه يستعيد الغموض المتأصل في الحياة ". من هناك خطوة واحدة فقط لجعل الأدب تعليميًا في خدمة التكوين الأخلاقي. لكن الأدب ليس موجودًا ليقودنا إلى أشكال من التفكير، والتي من شأنها مرة أخرى أن نستخدمها كأداة لتحقيق غايات خارجية عنها. إذا شاركت في هذه المهمة، فهذا عرضي فقط.

مكانة مرموقة

الطريقة الثالثة والأخيرة للنظر إلى علاقة الأدب / القيم تبدو أكثر منطقية. يزيد الأدب من معرفتنا الأخلاقية، ليس بمعنى أنه يعلمنا التفكير، ولكن بمعنى أنه يوسع إدراكنا. بعبارة أخرى، يدعونا الأدب إلى أن نعيش تجارب لا يمكننا أن نعيشها. يكتب بوفيرس: "أليس الروائي شخصًا يدعونا للمشاركة في تجارب فكرية من نوع معين، حيث تجد الشخصيات المخترعة نفسها في مواقف افتراضية تتطلب منهم قرارات تكون في معظم الأحيان صعبة وثقيلة بالعواقب، ونسأل أنفسنا معهم: ما هي الطريقة الصحيحة للتصرف في موقف من هذا النوع؟ وهل يوجد واحد فقط؟ ". القارئ مدعو، ولو بشكل غير مباشر، إلى أن يضع نفسه في مكان الشخصية أو للدخول في موقف. وبالتالي، فإن علاقة الأدب بعالم القيمة ليست علاقة تدريب بالمعنى الضيق للمصطلح (للتعبير عن الأخلاق أو تعلم العقل)، بل هي دعوة للتجربة واستكشاف جوانب أخرى للواقع ولتخيل إمكانيات جديدة. بطريقة فريدة ومبتكرة دائمًا. كتب بوتنام: "إذا قرأت رحلة إلى نهاية الليل من تأليف سيلين، فأنا لا أتعلم أن الحب غير موجود، وأن جميع البشر بغيضون وبغيضون. ما أتعلمه هو رؤية العالم كما يبدو لشخص متأكد من صحة الافتراض. أرى مدى معقولية هذه الفرضية؛ كيف ستبدو الأشياء إذا كانت صحيحة. إنها معرفة الاحتمالية ". فقط على خلفية الاحتمالات يمكن اختيار العالم بحرية. فقط على خلفية الاستكشاف الحر لكون القيم يمكن أن يبرز بعضها وينتخب في النهاية. نقطة أخيرة، تتعلق بالكتابة نفسها. كما يشير أفراهام يهوشوا، مستحضرًا كتاب "الغريب" لألبير كامو: " ينجح الأدب، بفضل قوة خطابه الإيحائي، في توسيع أفق عالمنا الأخلاقي وتوسيعه إلى أماكن غير متوقعة". وسّع أفقنا، واخترق معنى الموقف، واختبر الكثافة الجسدية والعاطفية للحظة. في الواقع، لم نتمكن من تجربة وحشية التعذيب المرهقة أفضل من الانغماس في الكتاب الجميل لجوزيف أندراس الذي يسترجع القصة المؤلمة لفرناند إيفيتون، هذا المناضل الشيوعي الذي تعرض للتعذيب ثم قُتل بالمقصلة خلال الحرب الجزائرية. على العكس من ذلك، فإن علم الترام لجوديث جارفيس طومسون، وعلم النفس جوشوا جرين، الأحدث، على الرغم من أهميتهما في عملهما لاختبار حدسنا الأخلاقي، من غير المرجح أن يحفز تعاطفنا وخيالنا، مما يعرض علينا أن نتداول ببرود بشأن معضلات لا يمكن أن تكون أكثر تجريدًا وتجردًا من الجسد.

المصدر

Eirick Prairat, « Les valeurs : une question philosophique, un défi pédagogique », Recherches & Travaux [En ligne], 94 | 2019, mis en ligne le 20 juin 2019, consulté le 21 mars 2023.

سبتة ومليلية والصحراء المغربية/ بن يونس ماجن

سبتة ومليلية:

مدينتان توأمتان

مغربيتا الاصل والمكان

خريطة وتآريخ ومجد عريق

عروستان

لا تنفصلان

اغتصبتا في ليلة زفافهما    

حماماتان

أيام زمان

كانتا في صحبة 

لقلاق مغربي

وكانتا تنامان 

في عش واحد

على شاطئ 

البحر الابيض المتوسط

على قمة جبل طارق

كانت المنارات

تبكي على فراق الهدهد والكناري

ثمة قطعتان لا يتجزءان     

من تراب بلدي

بجلودنا 

تلتصقان

وبسحناتنا

ولغتنا

وهويتنا

تتكلمان

الصحراء المغربية:

ونادت الصحراء المغربية:

انقذوني من هؤلاء "البوليزاريو" المرتزقة

فأنا ارث مغربي اصيل 

وحبل سرتي ممدود من طنجة الى الكويرة

فكانت المسيرة الخضراء المجيدة

  ثمة "جمهورية وهمية"

تتناسل جرذانها تحت خيام متآكلة

يطوقها مرتزقة بدعامات جنرالات غبية                            

ومليشيات ارهابية

يقتاتون بالثمالة والهذيان

خيامهم بلا اوتاد

كأنها ارجوحات في مهب العاصفة الرملية

وباسنانهم المسوسة

يحفرون قبورهم

تحت كثبان الرمال الملغومة  

ويقدمون القرابين الوهمية

للانظمة العسكرية الاستبدادية   

سيِّدة أقداري/ جورج عازار

خاطئ أنا 

مُذنبٌ ومُدان 

إن جئت يوماً 

أحمل أثامي 

هل أطمع منك 

بصكٍ من الغفران 

أم أنتظر صابراً مستكيناً 

حكم إعدامي 

أتجود عيناك 

بأنشودة صفحٍ 

أم تقتلُني آلاف المرَّات 

دعيني أعود 

أضناني البُعادُ 

ورعشتي الأُولى تتوق إلى أُخرى 

دعيني أعود 

يتم الوحدة يشقيني 

لا توصدي بوابات الحنين 

أمام إشتياقاتي وجنوني 

أعود إليك لا كما يعود فُرسان الحِكاية 

أعود ببضع خصلاتٍ من مشيب 

تفرُّ مرغمة من ليل السَّوادِ 

رقصات السنين 

فوق أشواك الغربة 

أنهكتني فضُمّيني 

مُدِّي ذراعيك تسابق الريح 

 عانقيني 

أتضور حُضناً 

 أتضور دفئاً  

فاشبعيني 

أعيتني أفكاري 

 فأريحيني 

مدي ذراعيك تسابق الريح  

تعبر المسافات 

فتسبقها ذراعاي 

تخنق المتاهات ... تغتال البعاد 

يشدني التَّوق للتوغُّل في حناياك 

وصدى الماضي في خاطري 

 ارتسام وتأوهات أنين 

قبل بضع سنين 

 أو ربما قبل ألف عام 

لملمت أوراقي وجمعت أشيائي 

وسجنت عمري في حقيبة سفر 

وأعلنت بدء ارتحالي 

وعلى عجل عانقتك فغسلت دموعك 

وجه أحزاني 

غبت عمراً ركبت بحراً 

أغرقتني موجة 

قالوا تنسى: إن تعشق أُخرى 

ولما نظرت إليها  

 وجدتك بين عينيها 

ناديتها باسمك تلك الليلة 

ففرت هاربة من غير رجعة 

فأيقنت أنَّك سيدة أقداري 

أحن إليك يا معشوقتي 

أحن إلى حبَّات المطر فوق وجنتيك 

وإلى أغنية عشقٍ تنشدها شفتيك 

وإلى ليلٍ يضمُّني في عينيك 

والى سراجٍ ينير أُمسيات الوْصَال 

وإلى حكاية سمرٍ تَقصيّها  

في ليلة شتاءٍ تشرينية 

وإلى دفءِ أنفاسك المتغلغل في شراييني 

دعيني اعود ... يتم الوحدة يشقيني 

وصقيع الفُرقة يدميني  

 وحريق الاشواق 

لا يؤمن بحدودٍ  

أو يعترف بمسافاتٍ 

دعيني أعود سيدتي 

إن شئت ضُميني أو أطلقيني 

لكن لا تنسي أبداً 

أنَّ أحكام العفو  

ما تزال سارية المفعول 

في مختلف البلدان 

جورج عازار ستوكهولم السويد 

قصائد فاطمة [*] ما أجملها لو لم تكن تكذبْ! فراس حج محمد

هي مثلهنّ جميعهنّ؛

تراوغني وتنزلقُ الحكاية للكذب

بكلّ أعوامي الـتي معها مَضَتْ تعوم على لغتي وتكذبْ:

في شكلها تكذب 

في صورة مصقولة مثل الزجاجة تكذب

وإن غابت ستكذب 

وإن حضرت ستكذبْ

حتّى "أحبّك" كاذبةْ

نبتت بأصناف الكذب 

هي لا تصدّق غير أسفار الكذب

صدّقت كذبتها الكبيرة قبل أعوامٍ 

وكتمت أنفاسي لتظلّ تكذبْ

هي إذ تعدّ ليَ اللقاء الليلكيَّ ستكذب

وإن رحلت ستكذب 

وإن عادت ستكذب 

وإن قالت: "صباحُ الخير" تكذب

وإن قرأت بآيات الكتاب ستكذب

وإن نطقت بـ "لا إله إلا اللهْ"

لا ريب أنّ جملتها ستكذبْ

وإنْ صلّت 

وإن صامتْ

وإنِ اعتمرت وزارت وحي اللهِ 

حتماً سوف تكذبْ

وإن لبست ملابسها الأنيقة سوف تكذبْ

ونسائم العطر المغرغر بالندى ما بين نهديها تفوح وتكذبْ

مكياجها

تسريحة من شعرها في الرأس تكذبْ

وإن خلعت معاطفها على الكرسيّ تكذب

وإن شربت معي فنجان قهوتها ستكذب 

وإن جاعت لشيء من غريب الشعر في لحن القصيدة سوف تكذب

وإن غنّت على أنغام أغنية بجلستنا الخجولة والعجولة سوف تكذب 

وإن أصغت إلى صوتي المشقق بالغواية سوف تكذب

وإن صمتت ستكذب

وإن فرحت وإن غضبت ستكذب

وإن نقمت علىّ نقمتها ستكذبْ

وإن كتبت لي في رسالتها "حبيبي" سوف تكذب

وإن حنت إلى الذكرى القديمة سوف تكذب

وإن غارت من "النسوان" غيرتها ستكذبْ

وإن كتبت لي قصائدها على شفتي ستكذبْ

وإنّ نثرت على جسد النصوص قصّتها،

بحبكتها ستكذبْ

وإن كتبت على كشكولها المزرَقّ نصّاً سوف تكذبْ

وإن نقدت نصوص الآخرين فِكْرتها ستكذبْ 

وإن سهرت مع الأغيار من "حَوٓشِ" المدينة سوف تكذبْ

وإن ضحكت ستكذب

وإن دمعت فدموعها بنشيج زفرتها ستكذبْ

وإن نامت على وسادة حلمها ستحلم كيف تحلم كيف تكذب

وإن نهضت صباحاً كي تصافح شمسها كذبت على مدّ الشعاعْ

وانتصبتْ لتكذبْ

إن سافرت مع بعض أطيافي ستكذب 

وإن نادت بهمسٍ خافت باسمي المشتت سوف تكذب

 

هي لا تفكّر إذ تفكّر غير أن تفكّر بالكذبْ 

ما زالت تكذب حتّى أمس:

تقرأني وتكذبْ

تعرّيني من الإيقاعِ للإيقاع بي

وتقسم لي بدمع العينِ

تهدّجِ الصوتِ الكسيرْ

فتكسرني وتقصمني وتكذبْ

وهاتفها "المبجّل" مثلها يستلّ نغمته عليَّ

يقول نكته ويكذبْ

ما حاجة المجنون مثلي لامرأة ستظلّ تكذبْ 

وأنا أصدّق ما تقول وتعلم أنّني أعلمُ

أنّها في الحبّ تكذب

ودماؤها في اللون تكذبْ؟

هي مثلهنّ جميعهنَّ تكذب ثم تكذب ثم تكذبْ

لا حول لي منها ولا قوّةْ

سأصير مثل كاذبتي وأغرقُ في الكذب 

حتّى القصيدة هذه حتماً ستكذبُ في نهايتها

لأنّي كنت أكذب إذ أعاتبها وتكذبْ

أنا مثل العاشقين جميعهم؛ لا شيء لي منها سوى روح الكذبْ

26/3/2023

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

[*] مجموعة شعريّة معدّة للنشر

وداعًا أنطوان رحّال.. ففي عيد سيّدة البشارة كان ارتحالك!/ د. مصطفى الحلوة

في ساعة متأخّرة، من ليلة أمس، قرأتُ نعيكَ على صفحة شقيقتك السيدة لورنس، وأنا في جبيل، منذ يومين، مشاركًا في ورشة عمل، فكان لهذا الخبر وقعٌ عليَّ أليم، ولم تعرف النومَ عيناي!..فأنتَ، عزيزي أنطوان، من تلك الصفوة، التي تؤول، يومًا بعد يوم، إلى نفاد!

أنطوان رحّال عرفتُه، منذ أربعين عامًا، فقد جمعتنا الحرب الأهلية، في "نادي الجامعيين"في طرابلس، حيث شكّلنا، مع كوكبة من أصدقاء العمر، فريقَ عمل ناشطًا، لمواجهة تداعيات تلك الحرب. وقد أبلينا بلاءً حسنًا، كرأس حربة في المجتمع المدني: إغاثيًا صحّيًا، وتموينيًّا، وتربويًّا، وثقافيّا، وعلى صُعُدٍ أخرى. كنّا، إلى انطوان، المرحوم د.حسن المنلا، والقاضي نبيل صاري، والمرحوم د.محمد حافظة، والإعلامي الراحل عبد القادر الأسمر، والمرحوم د.عبد القادر قصير، والأستاذ خضر شبّو، والداعي..وإلى عشرات المتطوعين، في لجان متعدّدة.

في بداية تسعينيات القرن الماضي، حين وضعت الحرب أوزارها، راح عقدنا ينفرط، فترك "النادي" من ترك، وارتحل عن الدنيا من ارتحل، وبقي أنطوان الوحيد، من"الحرس القديم"، صامدًا كالطود، في "النادي"، بل في بيته الثاني.. بقي فيه حتى رحيله!

أنطوان رحّال، على رُغم وضعه الصحّي، كان أكثرنا التزامًا، وأكثرنا اندفاعًا وحميّة وإتقانًا للمهمات، التي تُسنَدُ إليه. لم تُفارق الابتسامة مُحيّاه يومًا، هي ابتسامة الرضا، والمحبّة، التي يكنّها للجميع.

منذ أسبوعين، خلال حضوري لإحدى فعاليات "النادي" الثقافية، إستفقدتُه، سألتُ عنه الصديق الرئيس غسان الحسامي، فصعقني حين أسرّ إليّ بأنّ حالته الصحية جدّ متدهورة.

اليوم، وأنت مُسجّى، يُلقون عليك النظرة الأخيرة، رأيتُ طيفكَ في كنيسة مار يوحنا (أُنطش جبيل)، وفي جامع السلطان عبد المجيد (جبيل)، حيث كنتُ مشاركًا في إحياء  عيد سيّدة البشارة، وقد أحيته الطائفة المارونية مع الطوائف الاسلامية، في مدينة الحرف، التي تشكّل نموذجًا في العيش الوطني الواحد!..وأنت، عزيزي أنطوان كنتَ رمزًا، من رموز ذلك العيش الوطني الواحد..كنتَ إنسانًا إنسانًا!

رحمك الله أنطوان، وجعل الجنّة مأواك، والعزاء لعائلتك، لزوجتك، لشقيقك، ولشقيقتيك، لا سيما  الصديقة الصابرة لورنس، ولكل محبيّك. والعزاء لناديك، لأعضاء الهيئة الادارية، وفي مقدّمهم الرئيس غسان الحسامي. وإنّا لله وإنّا إليه راجعون.

ايتها الريح/ ترجمة محمود شباط

عَـرَّبْـتُ هذا المقطع للشاعر روبرت لويس ستيفنسون من قصيدته "أيتها الريح".

************************

أنْـتَ يَـا ذَا الـمَـاردُ الـصَّاهلْ

قَـرُّكَ يَـغْـزُو الـقِـفَـارَ

وَالـمَـجَـاهِـلْ

تَـمْـتَـطِـي مْـتْـنَ الأثِـيـرِ مُـطْـمَـئِـنَّـا

هَـلْ تَـكُـنْ غُـرَّاً فَـتِـيّاً

أمْ مُـسِـنَّـا

أمْ غُـوَيْــلاً ، 

أمْ صَـبِـيَّـاً أقْـوَى مِـنِّـي؟

يَـقْـلِـبُ لِـي ظَـهْـرَ الـمِـجَـنِّ

لا مُـبـالٍ بِـارتِـعَـابِـي .. ويُـغَـنِّـي

أيُّـهَـا الـعَـاصِـفُ 

عَـبْـرَ آمَـادِ الـزَّمَـانْ

صَاخِـبٌ تَـرْنِــيـمُكَ

صَـاخِـبٌ فِـي كُلِّ آنْ 

مُـنذُ أنْ عَـاشَ في الأرضِ الأوائِـل. 

O you that are so strong and cold,

O blower, are you young or old?

Are you a beast of field and tree,

Or just a stronger child than me?

O wind, a-blowing all day long,

O wind, that sings so loud a song!

**********************************

Robert Louis Stevenson, The Wind

الخبر في : 28/04/2016

الحُبُّ عَمَّدَني إلهًا/ الدكتور حاتم جوعيه

  

-  القصيدة الشعرية التي ألقيتها في المهرجان الشعري الكبير الذي أقيم في مدينة سخنين بتاريخ ( 18 / 3 / 2023 ) -

في  البال ِ تبقى  نغمة ً سكرى فتأخُذني إليها  حالمًا وتشُدُّني 

سَحَرًا  إلى بابِ النَّهَارْ

تتماوجُ  الأفكارُ في  خَلدِي ... أرى  صُورَ الأحِبَّةِ  والدِّيارْ 

يا نجمَة َ  الصُّبح ِ الأخيرة  حُلمَ  زهر ِ الياسمينْ

ونشيدَ  كلِّ  العاشقينْ

ماذا يُخبِّىءُ  لي الغدُ  المَجهولُ في دُنيا التمنِّي  غيرَ أهوالِ  احتضارْ

هذا أنا كالطَّودِ أبقى صامِدًا في غضبةِ الرِّيح ِ العنيدةِ ... شامِخًا والزَّمْهَريرْ

وضعُوا الصَّليبَ على جدارِ الموتِ  وتنزاحَ السِّتارْ

أدُمُوعُهَا  البيضاءُ  في السَّاحاتِ  أمْ  هذي  دُمُوعي!؟ 

يا  ليتني أدري  بمسراهَا وأسبابِ  الرَّحيلْ

ما عادَتِ  الآهاتُ تنفعُني ولا الأنسامُ  تُحييني ولا الأنغامُ  تسليني 

ولا  خمرُ  الجرارْ

كلُّ  القطاراتُ القديمةِ وَدَّعتنمي  غبرَ أنِّي  لم اوَدَّعْ  غيرَ نفسي 

كتبتْ  أغانيها  الطيورُ على ثغور ِ الياسمين ْ

فتناثرَتْ  دُرَرُ  العيون ِ وعانقتْ دمعَ  الحَمامْ

والليلُ  خَيَّمَ  فوقَ هذا  الكون ِ  وارتحَلَ  الغَمَامْ

الصَّمتُ أطبقَ ، والأنامْ 

رقدُوا   فكلُّهُمُ    نيامْ

الحُبُّ يكبرُ رُغمَ ريح ِ الموتِ ... يكبرُ  في  الخيامْ

والرِّيحُ  تهربُ  ثمَّ  تخفي  عارَها خلفَ  الأكامْ

والبحرُ  يزخرُ  بالهَدير ِ  وبالحِمَامْ 

والمَوجُ   يعلوهُ   الزَّبَدْ 

طالَ  المَسيرُ  وَأضرِمَتْ   نارُ  الكَمَدْ 

يا  أيُّها الحُبُّ  المُكفَّنُ  بالأماني  والسَّرابْ

فمتى الرَّحيلُ إلى  نوافذها وقلبي أنتَ  أدرى بالجَوابْ

فقلاعُهُمْ  قد  أوصَدُوا من  خلفها عشرينَ  بابْ 

مليونُ سهم ٍ شدَّ  خاصرتي  إلى  رحم ِ التُّرابْ

فوضَعتُ أكفاني على جسَدٍ  تعَمَّدَ  بالأزاهر ِ والورُودْ

وطرَدتُ  أشباحَ   الضَّبابْ 

يا  أيُّهَا  القمرُ  المُشَرَّدُ  والمُعَذ َّبُ في  الحِصار

هلا َّ  سنرجعُ   للوَطنْ //  هلا َّ  سنرجعُ  للوَطنْ  

سنعودُ   لوْ .. لوْ  في  كفنْ

جُرحان ِ نحنُ نقاومُ  الظُّلمَ الرَّهيبَ ، نسيرُ في ذاتِ الإطارْ

جُرحان ِ حط َّ بنا  المسيرُ على السَّفينةِ ثمَّ  سِرنا رحلة َالعُمر ِالطويلةِ 

لا   يُجارينا  القطارْ

الحُبُّ  يأخُذني بعيدًا ثمَّ  يغرسُني سنابلَ من  حنان ٍ 

فوقَ  أشلاءِ  الدِّيارْ

كنَّا على شط ِّ الحياةِ زنابقا تعِدُ الأحبَّة َ بالأماني والوُعودْ

صوتان ِ في أفق ِ الزِّحام ِ وغيمتانْ

الحُبُّ جامعُنا وقائِدُنا  إلى وطن ٍ تخضَّبَ بالدِّماءْ 

والحُبُّ رائِدُنا إلى  الفجر ِ المُشَعشَع ِ بالضِّياءْ

ضوآنِ في هذا الفراغ ِ وخيمتان ِ بوجهِ ريح ٍ عاتيَهْ

فنضمُّ زهرَ الياسمينْ ..

ونلمُّ  دَمْعَ  النّازحينْ

شُبَّاكَهَا المَوصودَ  إنِّي قد خلعتُ بوجهِكَ الفضِّيِّ مليونَ  انتظارْ

فغرامُهَا في القلبِ حيٌّ  لا  يموتُ  يُعيدُ  لي أملا ً تلفَّعَ بالسَّرابْ

الحُبُّ  عَمَدَني ألهًا في دُروبِ الموتِ حَمَّلني صَليبَ الرَّبِّ فوقَ الجُلجُثهْ

فأنا  نبيُّ  البائِسينْ 

وَمَسيحُ  هذا  العصر ِ أنبىءُ  بالخلاصْ

وَنبيُّ   كلِّ  الثّائِرينْ

الحُبُّ يكبرُ في  فؤادي ألفَ عام ٍ .. ألأفَ عام ٍ .. في النَّهارْ

وَسَيغمُرُ  الوادي  الكئيبَ  ضياءَهُ  السِّحريُّ  يجتاحُ   القفارْ

إنِّي تخَطَّيتُ الحُدُودَ جميعَها  وكشفتُ  أسرارَ  الحَياةْ

فأعَدتُ للطفل ِ الحزين ِ سُرورَهُ  وضياءَهُ .. 

وَأعدتُ  للزَّهر ِ البريىءِ أريجَهُ  وبهاءَهُ ..

وأعَدتُ للنَّجم ِ المُسافر ِ في السَّماءِ مَدارَهُ

سَأعيدُ  ترتيبَ الطبيعة َ والفصولْ

فليحرقوا جسَدي إذا شاؤوا بكبريتٍ ونارْ 

فرسالتي أعلنتُهَا ... لا ... لن  أرومَ  إلى الفرارْ

يا  أيُّهَا الطَّيرُ المُسافرُ نحوَ سجني بيننا  آلافُ ... آلافُ البحارْ

أخَذوا الحَبيبة َ ثمَّ ساقوني إلى زنزانةِ المَوتى .. رَمَوا جَسَدي على الرَّمضاءِ

ألقوهُ  على  حَدِّ   الشِّفارْ

قد أبعَدُوا عنِّي الحبيبة َ أطفأوا  كلَّ  الشُّموعْ

أخذوا الحبيبة َ من يدي فبقيتُ وحدي  والعَذابْ 

كتبتْ مراثيهَا  العيونُ وخَلَّدَتْ صوتي على قضبان ِ سجني والجدارْ

ماتَ الرَّبيعُ  وَهاجَرتْ  كلُّ  الطُّيورِ وأقفرَتْ هذي  الدِّيارْ  

أَإِلَى رَمْسِهَا .. زُفَّتْ سَمِيرَامِيسْ؟/ آمال عوّاد رضوان

سُيُولٌ عَارِمَةٌ 

تَـــنْـــسَـــابُ .. تَــتَـــدَفَّـــقُ

مِنْ مَنَابِعِكَ فُرَاتُ 

وَهَا نَهْرُكَ .. يَفِيضُ بِسَمَكَتَيْنِ

تَدْفَعَانِ إِلَى ضِفَّتِكْ 

بَيْضَةً تَطْفُو!

قَالَتْ:

يَا الْحَمَائِمُ الزَّاجِلَةْ 

اِهْبِطِي .. مِنْ عَلْيَائِكِ

اِحْتَضِنِي .. بَيْضَةً مُشَرَّدَةْ

بَعِيـــــــــــــــــــــــــــدًا بعيـــــــــــــــــــــــــــــــدًا

عَنْ مَجْرَى الدَّمِ

وَارْقُـــــــدِي عَــــــلَـــــيْـــــهَــــا 

لِـــتَــــفْـــــــــــــــــقِـــــــــــــــــــــسَ سَـــــــــــــــــــــــلَامَـــــــــــــــــا..!

قَالَ:

وَكُنْتِ .. طِفْلَةً مُشْرِقَةً 

يَمْرَحُ الْبَدْرُ فِي مُحَيَّاهَا

بِعَيْنَيْنِ تَسْكُنُهُمَا الشَّمْسُ 

تَفِيضَانِ مَجْدًا وَنُورَا

بِشَفَتَيْن نَدِيَّتَيْنِ 

كَتُحْفَةٍ قُرْمُزِيَّةٍ .. تُشِعَّانِ حُبُورَا

وَكَحَمَامِ الْأَيْكِ .. أَسْرَابُها تُطَوِّقُكِ

بِــأَجْــــنِـــــحَــــتِـــــهَــــــا تَــــحُــــــفُّـــــــــــكِ 

وَلَا تَـــــبْـــــرَحُـــــكِ

أَتَرُدُّ عَنْكِ حَرَّ النَّهَارِ 

وبَرْدَ اللَّيْلِ؟ 

أَتَـــــغْـــــــبِــــــطُــــــكِ؟

قَالَتْ:

ها أَنَا ذي 

تَحْتَ ظِلِّ اللهِ وَعَرْشِهْ 

فِي خِيَامِ اللُّؤْلُؤِ .. تَحُطُّ الْحَمَائِمْ

بِمَنَاقِيرِهَا .. تَحْمِلُ قُوتِي

مِنْ جُبْنٍ .. وَحَلِيبِ رُعَاةْ!

لكِنْ رَاعَهُ الْحَالُ.. 

فَمَا لِلْجُبْنِ مَنْقُورٌ؟ 

وَمَا لِلْحَلِيبِ مَنْقُوصٌ؟

فَلْأتَتَبَّعِ الْحَمَائِمَ الْبِيضَ

وَلْأَبِعْ أُسْطُورَةَ الْجَمَالْ .. فِي مَوْسِمِ الزَّوَاجْ!

وَاسْتَنْجَدَتْ:

أَتُرَاها الْحَمَامَةُ سَمِيرَامِيس 

فِي سُوق نينوى تَمِيسُ!؟

أَطِفْلَةٌ مُطَهَّمَةٌ .. يَنْتَقِيهَا شَابٌّ خلِيلَةْ؟

أَكَهْلٌ يَرْعَى وَرْدِيَّةَ الْخُدُودِ.. لِابْنِهِ حَلِيلَةْ؟

مَنْ يُسَاوِمُ عَلَى ثَمَنِي؟ 

مَنْ يُغَالِي عَلَى شَرَفِي؟

قَالَ:

هَا الْعَقِيم سِيمَا؛ نَاظِرُ مَرَابِطِ خُيُولِ الْمَلِكِ

يَتَنَهَّدُ الْفَرَجُ لَهُ .. أَيُفْرِحُ بِكِ زَوْجَهْ!؟

وَبِرَهَافَةِ دُورِيٍّ .. تَكْبُرُ الطُّفُولَةُ مَعَكِ وَبِكِ 

وَفِي مُحَيَّاكِ يَفُوحَ الْفَرَحُ

كَمُهْرَةٍ .. تَسْتَدِيرُ بِكِ الْبَرَاءَةُ

نَضِرَةً .. شَهِيَّةً .. تَنْسَابُ أُنُوثَتُكِ

شَفَّافَةً .. غَامِضَةً .. لَيِّنَةً عَصِيَّةً

كَأَجْمَلِ مَا تَكُونُهُ الْحُورِيَّاتْ!

أَنَّى لِمُسْتَشَارِ الْمَلِكِ أُونُسْ 

لَا يَصْعَقُهُ جَمَالُكِ؟

قَالَتْ:

وَاتَّــــكَــــــأْنَـــــا عَلَى زَفَافٍ 

خَصْبِ السَّعَادَةْ

نَـمْـتَـشِـقُ الْفَرَحَ بِطِفْلَيْنِ؛ 

"هِيفَاتَة" وَ "هِيدَاسْغَة"

صَرَخَ:

لكِنَّ مَلِكَ نِينَوَى .. يَأْبَى إِلَّا

أَنْ يَقْتَطِفَ مِفْتَاحَ الْكَنْزِ

فِي بِلَادِ الْوَغَى .. مَا بَيْنَ النَّهْرَيْنِ!

وَاقْتَرَحَتْ:

أَبِكْتْرَا صَامِدَةٌ .. عَصِيَّةُ الاسْتِيلَاءْ؟!

إِنْ تُرْسِلْ جُنْدًا إلى 

شَاهِقٍ دُونَ السَّمَاءْ

وَتَــــ~لْـــ~تَـــــ~فَّ 

حَـــــــــــــــــــــــــــوْلَ 

خَاصِرَةِ الْعَدُوِّ الْمُدَافِعْ

تَغْدُ بِكْتْرَا 

تَحْتَ رَايَةِ مَجْدِكَ الْبَيْضَاءِ

فَلَا تَتَحَدَّرُ قُلُوبٌ 

وَلَا تَفِيضُ مَدَامِعْ!

صَاحَ مُحذِّرَا:

هَا الْمَلِكُ نِينُوسْ 

يَتَسَلَّقُ حِبَالَ الْهَوَا

وَقَدْ خَلَبْتِ لُبَّهُ

أَقَـــلْــــبُــــهُ الْــــجَـــــرِيــــحُ 

يَــــسْــــتَـــــسْــــلِــــــمُ لِــــلْـــــهَــــوَى؟

قال:

أَيَا أُسْطُورَةَ الْحِكْمَةِ .. وَالْجَمَالِ الْفَتَّانِ

بِمُحَيَّاكِ الْمُشْرِقِ الْبَاشِّ 

تُــسْـــحِـــرِيــــنَـــنِــــي

برُمُوشِكِ الْكَثِيفَةِ 

تَـــرْمِــــيــــنَـــــنِــــي .. وَتَـــأْسُــــرِيـــــنَـــــنِــــــي

غَدَوْتُ فِي صَبْوَةٍ 

وَأَنْتِ تَــــرْتَـــــعِـــــيــــنَ .. بَيْنَ خِلْبِي وَكَبِدِي

أَتَكُونِينَ لِي زَوْجَةً؟ 

أَتَكُونِينَ لِي مَلِكَةً .. لَا سَحَابًا خُلَّبَا؟

أَيَا أُونُس .. لَكَ فِلْذَاتُ كَبِدِكْ 

وَلِــــــي .. قَــــــــرِيـــــــنَــــــتُــــكْ

فَلَا أَقْلَعُ عَيْنَيْكْ!

قَالَتْ:

إِلَى عَرْشِ مَمْلَكَةِ نِينَوَى

بِلَادُ الرَّافِدَيْنِ .. زَفَّتْ سَمِيرَامِيسْ

وَإِلَى الرَّمْسِ 

نَعَفَتْ أونُس الْمُنْتَحِرْ!

أَمَا رَمَسَتِ الرِّيَاحُ الْأَثَرْ!؟

مِن كِتَاب الرّسّائِلِ (أَتُخَلِّدُني نَوَارِسُ دَهْشَتِك)، عام 2018، وهيب وهبة وآمال عوّاد رضوان، يليها ردٌّ قادم!

Amaalawwaadradwaan@gmail.com